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[영화 속 경제]아무르 - 고령화사회 저성장 시대의 투자(2013. 02. 19 10:53)

2013. 02. 19 10:53 경제 박병률 경향신문 경제부 기자

사랑에 빠진 로미오와 줄리엣. 한없이 예쁘고 사랑스럽다. 10대·20대의 사랑은 생기가 넘친다. 짜릿하다. 50년 뒤, 이들의 사랑은 여전히 짜릿할까. 사랑하는 연인도 나이가 든다. 그리고 늙는다. 그 끝은 죽음이다. 연인의 마지막 모습을 담은 영화가 미카엘 하네케 감독의 다. 는 감독도 늙었고, 배우도 늙었다. 이 영화에 공감한다면 당신도 늙었거나, 늙음을 향해 달려가고 있을 듯 싶다. 사랑도 늙는다. 늙은 사랑은 어떤 모습일까. 음악가 출신의 노부부 조르주(장 루이 트랭티낭 분)와 안느(엠마누엘 리바 분)가 있다. 이들의 노년은 평화롭고 안락하다. 어느 날 안느가 마비증세를 보인다. 벼락 같은 일이다. 남편의 대꾸에 답변도 하지 않는다. 그러고는 홀연 정신이 돌아온다. 치매의 시작이다. 증세는 날로 심해진다. 점점 기억을 잃어버린다. 행동장애가 온다. 남편은 아내를 열심히 돌보지만 나아지는 것은 없다. 그녀는 휠체어에 앉고, 급기야 침대에 눕는다. 상태가 나빠졌다고도 말할 게 없다. 그냥 그렇게 늙어갈 뿐이고 죽어갈 뿐이다. 조르주는 안다. 언젠가 자신도 따라가야 할 길이라는 것을. 예뻤던, 그리고 자존감이 셌던 아내는 이제 인간의 존엄을 잃고 있다. 그녀는 자신의 늙은 모습을 누구에게도 보여주기 싫다. 조르주는 아내의 마음을 안다. 딸 에바(이자벨 위페르 분)가 찾아오자 아내가 있는 침실을 문을 잠가버린다. 딸은 아버지의 무기력함을 따진다. 더 좋은 병원으로, 더 좋은 약으로 왜 어머니를 치료하지 않느냐고. 조르주는 말한다. “나는 최선을 다했다. 그렇다면 네가 할 수 있는 것은 무엇이냐?” 이제 아내는 자신도 알아보지 못한다. 사랑하는 그녀를 위해 남편이 해줄 수 있는 것은 무엇일까. 는 고령화시대, 활력 잃은 프랑스의 모습을 비춘다. 저성장이 뒤따른다. 저성장은 투자기회를 앗아간다. 경기가 불황이니 기업에 투자하는 주식이 잘 될 리 없다. 저금리에서는 예금이나 채권투자도 별로다. 1%대의 은행 금리는 물가상승률을 생각하면 사실상 제로 금리다. 은행에 넣어 ‘돈을 굴린다’는 것은 옛말이다. 금융투자로는 기대수익이 크지 않다는 얘기다. 딸 에바가 침대에 누운 엄마에게 말한다. “건물에 투자해 임대수익을 받고 있어. 은행 금리가 1.73%밖에 안 돼. 인플레이션에 대비해 부동산에 투자하는 게 제일 나아. 주식에 투자했다가 망했어. 투자할 데가 없으니 부동산에 투자할 거고, 그럼 계속 오를 거야. 당분간은.” 저성장시대에는 부동산도 침체기다. 부동산 가격이 올라 큰 매매차액을 노리기는 힘들다. 이럴 때 부각되는 게 임대사업이다. 상가 임대수익은 다른 투자처보다 수익이 높을 가능성이 크다. 에바가 말한 ‘부동산 투자’는 ‘월세수익’을 의미한다. 경기가 불황인데 물가는 왜 오를까. 경기는 나쁜데 물가는 오르는 상황을 ‘스태그플레이션’이라고 부른다. 스태그네이션(경기침체)과 인플레이션을 합친 단어다. 과거는 불황일 때는 물가가 떨어졌다. 소비가 줄기 때문이다. 하지만 물가보다 경기부양이 더 필요하다는 시각이 커지면서 달라졌다. 경기부양을 위해 돈을 풀자 시중에 돈이 넘쳐났다. 돈이 흔해지니 돈 가치가 떨어졌다. 1000원에 달걀 한 판을 사던 것을 2000원을 줘야 살 수 있게 됐다. 물가가 계속 올라가니 또 소비가 줄어든다. 기업들이 특정소비재 시장을 독점하는 현상이 커진 것도 또 다른 원인이다. 공급자가 가격을 조절할 수 있기 때문이다. 유가가 폭등해 발생한 경기침체 때도 물가는 오른다. 1970년대 오일쇼크, 2008년 금융위기 당시 고유가 때가 그랬다. 정도가 심하면 슬럼프플레이션(slumpflation)이 된다. 에바는 물가가 오르는 장기 불황시대에 ABC가 되는 투자를 한 셈이다.

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[영화 속 경제]고령화사회의 ‘장수 리스크’(2011. 12. 20 16:10)

2011. 12. 20 16:10 경제 박병률 경향신문 경제부 기자

ㆍ 프랑스 ‘르 아브르’는 센강이 대서양과 만나는 노르망디의 작은 항구도시다. 이곳에서 인상주의가 태어났다. 클로드 모네는 르 아브르에서 만난 화가들로부터 많은 영감을 받았다. 그리고 ‘해뜨는 인상’(인상, 해돋이), ‘르 아브르의 박물관’을 그렸다. 아키 카우리스마키 감독의 영화 (2011)를 본 뒤 느끼는 뒷맛은 ‘따뜻함’이다. ‘해뜨는 인상’을 감상한 뒤 느끼는 감정과 같다고나 할까. 르 아브르에 사는 이웃들은 연민에서 비롯된 연대의 힘을 보여준다. 아무리 시대가 모질어도 그것을 이겨낼 수 있는 것은 결국 사람이다. 아키 카우리스마키 감독이 태어난 핀란드가 그랬다. 시놉시스는 단순하다. 경찰이 쫓는 불법이민자 아이를 밀항시켜주는 거다. 구두닦이 마르셀 마스(앙드레 월름스 분)는 가봉에서 온 불법이민자인 이드리사(브론딘 미구엘 분)를 돕는다. 경감 모네(장 피에르 다루생 분)가 뒤쫓는다. 경찰과 쫓고 쫓기는 스릴이 있는데도 극적이지가 않다. ‘긴장감’이라는 뇌관을 제거했기 때문이다. 등장인물들의 얼굴에서도 좀처럼 감정이 느껴지지 않는다. 쫓는 경찰도, 쫓기는 아이도 표정에 드러난 것이 없다. 이웃들도 마찬가지다. 사랑하는데도, 화가 났는데도, 슬픈데도, 아픈데도 표정은 밋밋하다. 불치병이 치유되는 기적이 일어나서야 비로소 옅은 미소를 볼 수 있다. 인상주의를 낳은 도시라지만 영화 속 르 아브르는 메마르고 황량하다. 낡은 문설주와 때묻은 나무탁자. 외벽에는 묵은 검댕이 덕지덕지 묻어 있다. 가난하고 소외된, 그리고 노인들이 사는 도시다. 이런 풍경은 유럽에서 낯설지 않다. 젊은이가 떠나버려 텅빈 골목, 담배연기로 가득찬 낡은 카페, 을씨년스런 마을의 모습은 유럽의 전형이다. 마을의 주인들은 50대 이상의 노인이다. 구두닦이 마르셀, 그의 아내 알레티, 경감 모네 등은 모두 하얗거나 듬성듬성한 머리를 가졌다. 이드리사의 망명경비를 모으기 위해 열리는 팝공연도 마찬가지. ‘컴백 공연’을 펼치는 리틀 밥은 백발이다. 그는 왕년의 슈퍼스타였다. 그의 공연을 보러 오는 사람들도 왕년의 팬들이다. 고령자가 주도하는 사회는 비단 유럽 얘기가 아니다. 우리나라도 2000년 고령화사회에 진입했다. 유엔은 65세 이상 인구가 총인구에서 차지하는 비율이 7%가 넘으면 고령화사회로 규정한다. 14%가 넘으면 고령사회, 20% 이상이면 초고령사회로 분류한다. 2010년 현재 한국의 고령인구 비율은 11%다. 장수는 분명 축복인데 돌아보니 문제가 생겼다. 돈이 더 필요하게 된 것이다. 100세를 산다고 가정하면 50세 은퇴 뒤 50년을 더 살아야 한다. 일하는 기간은 30대부터 50대까지 고작 20년. 그러니까 20년을 벌어 50년을 먹고 살아야 한다는 말이다. 불가피하게 연금에 기댈 수밖에 없다. 연금지출이 눈덩이처럼 불어나면서 구멍이 나게 생겼다. 개인은 개인대로 쥐꼬리 연금을 받아서는 살 수가 없다. 어디서 생활비를 추가로 벌어야 하나. 아파트 경비원 자리도 귀하다. 고령화로 인해 벌어질 수 있는 이런 상황을 장수리스크(Longevity Risk)라 부른다. 수명이 사전에 예상치 못한 정도로 증가하면서 발생할 수 있는 위험이다. 국민연금수급 연령과 액수, 국민건강보험, 세금제도 등이 모두 영향을 받는다. 개인은 개인연금상품을 찾는다. 금융기관이나 연기금은 장수채권에 투자한다. 금융시장에 큰 변화가 불가피하다. 영화 속에서 마르셀은 구두를 닦아 용돈벌이를 한다. 빵빵한 연금상품이나 언제든 채용돼 일할 수 있는 개인의 능력이 없다면 오래 사는 것은 되레 재앙이 될 수 있다. 은퇴 뒤 여유있는 생활을 즐기기가 갈수록 어려워진 사회로 가고 있다.

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