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[주간 舌전] 용산에 밀정의 그림자 있나(2024. 08. 12 06:00)

2024. 08. 12 06:00 정치 김찬호 기자

이종찬 광복회장/대통령실통신사진기자단 “용산 어느 곳에 일제 때 밀정과 같은 존재의 그림자가 있는 것 아닌가.” 이종찬 광복회 회장이 지난 ８월 7일 MBC라디오 <김종배의 시선집중>에 출연해 이렇게 말했다. 신임 독립기념관장으로 김형석 재단법인 대한민국역사와미래 이사장이 임명된 것을 두고 비판을 쏟아냈다. 김 관장은 광복회의 비판에도 지난 8월 8일 취임해 업무를 시작했다. 김 관장은 광복회가 뉴라이트 계열로 꼽은 관장 후보 2명 중 1명이다. 이를 두고 이 회장은 “소위 뉴라이트는 정부를 수립한 1948년도에 건국을 했고, (따라서) 그 이전에는 나라가 없었다는 얘기”라며 “그분(김 관장)의 얘기가 ‘1948년 이전에는 우리 국민은 없었다. 오로지 일본의 국민만 있었다’ 이런 얘기”라고 말했다. 그러면서 “연구는 학문의 자유지만, 독립기념관을 침범해서는 안 된다. 독립기념관을 마치 1948년도 건국기념관으로 만들고 싶은 것으로밖에 인식되지 않는다”고 덧붙였다. 강유정 민주당 원내대변인은 “윤석열 대통령은 대한민국의 모든 공정과 상식을 무너뜨리려 작정했냐”며 “방통위원장 이진숙과 고용노동부 장관 후보 김문수에 이어 이번엔 독립기념관장에 우리 민족을 일본의 ‘신민’이라 표현한 뉴라이트 인사를 뽑았다”고 말했다. 또 “친일을 넘어 종일주의자를 독립기념관장에 임명한 것은 독립기념관의 설립 목적과 존재 이유를 정면으로 부정하는 행위다. 윤석열 대통령은 외교도 내선일체더니 정신까지 종일하려는 거냐”고 말했다. 김보협 조국혁신당 수석대변인은 “윤석열 대통령의 인사원칙이 점점 뚜렷해지고 있다”며 “극우 일베 성향 친일파를 중용한다”고 말했다.

[터치스크린]밀정-외형만 화려한 밍밍한 첩보물(2016. 09. 05 16:42)

2016. 09. 05 16:42 문화/과학

워너브러더스 코리아(주) 제목 밀정 (The Age of Shadows) 제작연도 2016년 제작국 한국 러닝타임 2016년 장르 액션, 드라마 감독 김지운 출연 송강호, 공유, 한지민, 츠루미 신고 개봉 2016년 9월 7일 등급 15세 이상 관람가 광복 70주년이던 작년 이맘때 모 포털사이트의 영화 관련 보도 중에는 ‘거장이 돌아온다’는 제목의 기사가 있었다. 글쓴이는 한국을 대표하는 거장감독 박찬욱, 허진호, 김지운이 컴백하며 세 명 모두 일제강점기를 배경으로 제작비 100억원 이상의 대작을 준비하고 있다고 전했다. 박찬욱 감독의 는 지난 6월 개봉했고, 8월 개봉한 허진호 감독의 는 관객 몰아주기로 말이 많았던 보다 한 주 늦게 개봉했지만 꾸준한 입소문으로 당당히 선전하고 있다. 돌이켜 보니 근래 일제강점기를 배경으로 한 한국영화가 유난히 많았다. 작년 개봉했던 로부터 , , , , 까지 여느 해보다 많은 작품들이 공개됐다. 김한민, 양윤호 감독 등도 동시대를 배경으로 한 영화들을 진행 중이라고 밝힌 바 있어 당분간 어두운 과거를 배경으로 한 영화들은 계속될 것으로 전망된다. 전반적 분위기는 상이하지만 시공간의 중첩뿐 아니라 항일운동과 첩보라는 유사한 소재에서 최동훈 감독의 은 자연스럽게 과 비교된다. 은 작년 이맘때 개봉해 1270만 관객을 동원하며 한국 역대 흥행순위 6위를 기록하며 오랫동안 충무로에서 금기처럼 전해지던 일제강점기를 배경으로 한 이야기는 망한다는 징크스를 보기 좋게 날려버렸다. 할리우드 메이저 스튜디오 워너브라더스가 제작에 참여한 첫 한국영화이기도 한 은 1923년 실제 있었던 황옥 경부 폭탄사건과 당시 의열단에 일어났던 몇 가지 사실들을 엮어 극화한 작품이다. 그러나 결과는 한마디로 말해 밍밍하다. 비싼 배우들과 공들인 배경 안에서 펼쳐지는 긴박한 사건은 이를 유기적으로 봉합하는 에너지를 상실했다. 인물들의 갈등과 유대는 표면적이고, 전개와 위기 역시 도식적인 흐름에 맡기다 보니 영화 전체가 화려한 외형 이상의 의미를 갖지 못한다. 사실 요즘 관객과 일부 언론인들에게 ‘거장’으로 대접받고 있는 김지운 감독은 작품행보에 있어 그만의 일관된 세계관과 철학을 보여주는 연출가는 아니다. 그를 쫓아다니는 ‘스타일리시’라는 수식어 역시 작품들을 관통해 한마디로 규정되지 못하는 그때그때의 ‘멋’ 또는 ‘분위기’를 에두르는 대명사일 뿐이다. 그렇다고 그의 작품들이 지닌 가치와 평가를 깡그리 호도하는 것은 아니다. 적어도 그는 자신의 안에 존재하는 다양한 가능성 속에서 관객들이 좋아할 만한 것을 끄집어내 성공적으로 공유하는 재능은 지녔다. 감독은 인터뷰에서 의 시작은 서구 냉전시대를 배경으로 한 수많은 걸작 스파이물들에 대한 끌림이었다고 말한다. 차가운 첩보영화를 만들 계획이었지만 진행하며 모든 것이 점점 뜨거워짐을 느꼈고 결국 크게 놓친 부분이 있다는 것을 깨달았다. 강대국의 힘겨루기로 대치했던 냉전시대는 일방적으로 빼앗긴 주권에 대한 염원이 절박했던 일제강점기와는 엄연히 다른 상황이더라는 것이다. 이는 한 연출가의 깨달음과 동시에 그동안 일제강점기를 배경으로 만들었던 작품 대부분이 실패할 수밖에 없었던 징크스의 근본적 원인이기도 하다.

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